Prisotnost čustev čustvenosti epifore je stilska figura, ki. Rosenthal D.E. in druga referenčna knjiga. poglavje xlix besedila stavka med. §214. Funkcionalno-pomenske vrste besedila v zapleteni skladenjski celoti

Antiteza(glej trope) je skladenjska figura, če so deli stavka v nasprotju, ne pa posamezne besede (antonimi) (Brez pariških stranišč - strog pulover in dolgo sivo krilo, vezano s širokim pasom(o M. Tsvetaevi)).

Anafora- ponavljanje istih besed ali soglasnic na začetku pesniške vrstice ali prozaične fraze, na primer: gledam za prihodnost s strahom, // gledam v preteklost s hrepenenjem(M. Yu. Lermontov).

Asyndeton- namerno preskakovanje ustvarjalnih veznikov, da bi frazi dali več dinamike. Na primer: Mimo utripajo kabine, ženske, fantje, trgovine, luči, palače, vrtovi, samostani, Buharci, sani, zelenjavni vrtovi, trgovci, barake, kmetje, bulvarji, stolpi, kozaki, lekarne; modne trgovine, balkoni, levi pred vrati ...(A. S. Puškin).

Uvodne besede in besedne zveze- besedo, kombinacijo besed ali stavek, ki ni povezan z drugimi besedami; lahko izrazi pisateljeve občutke (veselje, obžalovanje, presenečenje itd.) v zvezi s sporočilom: na srečo, na veselje, na žalost, za grozo itd.; izražajo tudi govornikovo oceno stopnje resničnosti poročila (zaupanje, predpostavka, možnost, negotovost itd.): seveda se nedvomno zdi, da je samoumevno, seveda se zdi itd.; navedite povezavo misli, zaporedje predstavitve in vir sporočila: zato zlasti zlasti na primer poleg tega torej najprej itd.; po mojem mnenju ..., po mojem mnenju ..., pravijo, spomnim se, pravijo, pravijo itd.; predstavljajo poziv k sogovorniku ali bralcu, da bi ga opozorili na poročeno, da bi vzbudili določen odnos do navedenih dejstev: glej (delaj), razumej, predstavljaj si, prosim, domnevaj, domnevaj itd.; pokazati stopnjo običajnosti povedanega (zgodi se, zgodi se, kot ponavadi itd.), izražajo izraznost izjave (po pravici povedano, pošteno je smešno reči itd.) Na primer: "Opazujte tovariše med sporom, razpravo, polemiko - seveda se prepričajte, da se obnašajo drugače."(L. Pavlova).

Tečaj z vprašanji-odgovori (hipofora)- to je del monološkega govora, ki združuje retorično vprašanje (ali vrsto vprašanj) in odgovor nanje; vprašanje meditacije. Tečaj vprašanj in odgovorov je v tem, da govornik, kot da predvideva ugovore poslušalcev, ugiba njihova možna vprašanja, sam oblikuje takšna vprašanja, sam odgovarja nanje. Ta tehnika vključuje naslovnika v dialog, postane udeleženec iskanja resnice. Uporablja se tudi kot učinkovito orodje v latentnih polemikah. Primer: Več deset tisoč vojakov je izginilo brez sledu, od njih ni ostal niti kos mesa, res so izginili brez sledu. Nemogoče jih je pokopati! In kaj? Niti ena vojna v zgodovini se ne šteje za končano? Ali ni lažje domnevati: niste razumeli, kaj je rekel Suvorov!

Gradacija- obrat pesniškega govora, ki je sestavljen iz namernega združevanja homogenih članov stavka v zaporedju, ki povečuje ali zmanjšuje pomenski ali čustveni pomen; sredstvo, ki vam omogoča poustvarjanje dogodkov in dejanj, misli in občutkov v procesu, v razvoju (od majhnih do velikih - neposredna gradacija - ali od velikih do majhnih - obratna gradacija.), da prenesete naraščajočo napetost občutkov, izkušenj. Na primer: »Jebi se, brezno, kakšni smushki! .. Nemogoče je opisati: žamet! srebro! Ogenj! "(N.V. Gogol); Klical sem te, a ti se nisi ozrl nazaj, jaz sem tekel solze, a nisi popuščal(A. Blok). Gradacija lahko postane kompozicijska tehnika za izdelavo celotnega besedila (na primer v pravljicah "Terem-teremok", "Kolobok", "O starcu in repi").

Inverzija- kršitev zaporedja govora, splošno sprejetega vrstnega reda besed, preureditev delov stavka; daje frazi nov izrazni odtenek, posebno slovesnost zvoku in pomenu stavka: Boleči duh ozdravi napev(E. Baratynsky).

Multi-Union- namerno ponavljanje istih veznikov. Na primer: In srce bije v ekstazi, in zanj znova vstali In božanstvo, in navdih, In življenje, in solze, in ljubezen(A. S. Puškin).

Vzporednost- primerjava naravnih pojavov in človeškega življenja. Na primer: "Trava je porasla s travo - bolečina je že zdavnaj porasla"(M. Sholokhov).

Parcelacija- slogovna tehnika uporabe nepopolnih stavkov (stavki, v katerih manjka en ali več članov) Gozdna ptica je že odletela. Sledila ji je močvirna.); razčlenitev celotnega stavka na ločene dele (Morda je naš junak postal milijonar. Ali umetnik. Ali pa samo vesel berač) povečuje njihovo pomensko težo, daje govoru posebno čustvenost.

Podtekst- ni izraženo neposredno v besedilu, ampak tako rekoč izhaja iz posameznih pripomb, pripomb, podrobnosti itd., avtorjevega odnosa do predstavljenega gradiva. V znanstvenem slogu ali v poslovnih člankih bi bil podtekst pomanjkljivost, ki ovira dojemanje objektivne vsebine besedila, v umetniškem delu ali v novinarstvu pa je sestavni del.

Retorično vprašanje- vprašanje, naslovljeno na bralca, ki ne zahteva odgovora; uporablja se za privabljanje, povečanje bralčeve pozornosti; povečuje čustvenost izjave. Enako vlogo igra naslovi, vzkliki. Na primer: »Zakaj ljudje ne letijo? Pravim, zakaj ljudje ne letijo kot ptice? "(A. N. Ostrovsky "Nevihta"); »Kako velika proza ​​je to! Tolikokrat bodo citirali! "(I. Andronikov). Retorična privlačnost se od običajnega naslova razlikuje po tem, da neživi predmet imenuje: Pozdravi, puščavski kotiček,… (A. S. Puškin).

Sintaktične konstrukcije v pogovornem slogu - konstrukcije, ki se uporabljajo predvsem v pogovornem govoru, za katerega je značilna uporaba enostavnih in nepopolnih stavkov. Konstrukcije pogovornega govora so stisnjene, prostorne, lakonične. Prekinitev sloga pritegne bralčevo pozornost. Kratki, ostri stavki, opustitev posameznih besed dajejo govoru dinamiko, lahkotnost, sproščenost, ustvarjajo učinek »improvizacije«, nepripravljenosti, občutka neposredne komunikacije, dialoga. Uporaba vprašalnih stavkov, značilna za ustni govor, poživi, ​​olajša bralcu dojemanje materiala, polemično izostri predlagane težave. Na primer: »Korporatizacija je prenos delavnice v last kolektiva. Reakcija? Ne! Delavnica je bila pravzaprav v lasti delavcev. Druga možnost. Privatizacija v eni roki. Glavno vprašanje je, katere? V senčne strukture ali v enega od delavcev? "

Sintaksična sočasnost- homogena skladenjska struktura stavkov. Na primer: "Tvoj um je globok kaj morje,// Vaš duh je visok da gore."Na modrem nebu zvezde svetijo, v modrem morju valovi brizgajo, oblak hodi po nebu, na morju plava sod" ( A.S. Puškin); Diamant poliramo z diamantom, // Linijo narekuje linija(S. Obrt).

Privzeto- govor, pri katerem navedba namerno ni dokončana, tako da bralec sam razmišlja o manjkajočih besedah, lahko pa je tudi sredstvo za izražanje posebnega čustvenega stanja. Privzeto je pogosto elipsa. Na primer: Tako pride do vas ... Oh, če le teh sorodnikov ne bi bilo! ..

Elipse- govorna konstrukcija, v kateri manjka beseda ali več besed, ki jo je mogoče enostavno rekonstruirati bodisi iz konteksta bodisi glede na določeno situacijo ali zahvaljujoč komunikacijski izkušnji govorcev. Pomaga povečati čustveno nasičenost izjave in ji daje lakonizem. Na primer: "Res je, mali mož [je], dve ženski [mu] sledita ..."(A. S. Puškin).

Epifora- stilska figura ponavljanja; ponavljanje na koncu segmenta govora iste besede (leksikalna epifora), besedne oblike (slovnična epifora) ali istoimenske besede (pomenska epifora) Primer: "Festoni, vse pokrovače: ogrinjalo pokrovačev, pokrovače na rokavih, poganjki iz pokrovačev, pokrovače na dnu, pokrovače povsod"(N. V. Gogol).

1.3 MORFEMIJA. BESEDNO IZOBRAŽEVANJE (naloga B1 izpitnega testa)

Morfemika- odsek jezikoslovja, v katerem preučujemo sistem morfemov jezika in morfemsko strukturo besed ter njihove oblike. Morfem- to je minimalno pomembno del besede (koren, predpona, pripona, konec).

Tvorba besed- odsek jezikoslovja, ki preučuje formalno-pomensko izpeljavo besed v jeziku, sredstva in načine tvorbe besed.

Antiteza (iz grščine. antiteza) - figura, ki temelji na ostrem nasprotju podob in konceptov ("Debela in tanka", "led in ogenj").

Oksimoron(oksimoron) akutno -neumno - kombinacija nasprotnih besed po pomenu ("Živo truplo", "zabavno biti žalosten ... pametno gol").

Gradacija(gradatio - postopno naraščanje) lokacija besed, ki so po naravi njihovega čustvenega pomena blizu pomena ("ne obžalujem, ne kličem, ne jočem").

Vzporednost(parallelos - hoja drug ob drugem) - figura, ki predstavlja homogeno skladenjsko strukturo stavka ali njegovih delov.

Chiasm- obratni paralelizem ("Ljubezen je bila brez veselja - ločitev bo brez žalosti").

Anafora(anafora) - monotonija ("Prisežem na prvi dan ustvarjanja, / prisežem na njegov zadnji dan").

Epifora(epifora) - ponavljanje besed ali izrazov na koncu skladenjskih obratov .

Prstan - ponavljanje besed ali besednih zvez na začetku in koncu ("Shagane si moj, Shagane!") kitice, pesmi.

Kompozitni spoj. Vrstica ali stavek se konča z besedo ali besedno zvezo, ki se ponovi na začetku prejšnje vrstice.

Refren - občasno ponavljanje besede ali izraza.

Anakoluton(anakoluthos - nepravilno, nedosledno) - skladenjska nedoslednost delov ali členov stavka (kot malomarnost ali izrazno sredstvo). Primer: "Neva vso noč / hiti proti morju proti nevihti, / ne premaga njihove nasilne neumnosti" (namesto "nje").

Elipsis(Grška elleipsis - opustitev, izguba), glavna vrsta zmanjšanja, vrzel v frazi implicitne besede. Odvisno od vsebine ustvarja učinek vsakodnevne neprevidnosti, modrega lakonizma, »telegrafske« učinkovitosti, liričnih čustev, pogovornega govora. ("Predstavili so in - kozarec - potrkajte ga! / In ne dihajte do dna! / Hodite na poroki, ker - / Zadnja ..." ".

Inverzija(iz lat. inverzija - prevračanje), beseda: kršitev neposrednega vrstnega reda besed ("In s smrtjo tujca v tej deželi gostje niso pomirjeni").

Privzeto, obrat govora, povezan z dejstvom, da avtor zavestno ne izrazi svojih misli do konca.

Retorično vprašanje("Kaj se nagibaš nad vodo, / Willow, vrh glave?").

Retorična privlačnost("Poglej, kako gozd postane zelen, / ga zaliva žgoče sonce").

Retorični vzklik("Kakšna noč! Kako čist zrak. / Kako zaspa srebrn list!")

V umetniškem govoru sta možna odstopanja besednih konstrukcij od norme in deformacija skladnje.

Poti

Antifraza(Grška antifraza), uporaba besede v nasprotnem pomenu: "ta Croesus" o beraču; "Kam, pametni, tavate, glavo?" (I. Krylov) - o oslu. A. je najpogostejša oblika ironije kot tropa.

Antonomazija(Grško antonomasia, iz antonomazo - jaz temu pravim drugače), trop, ki se nanaša na ime osebe, nekakšna sinekdoha ("galilejski" namesto Jezus je rod namesto obraza, "mentor" namesto mentorja - obraz namesto rodu) ali perifraza ("zemeljski vibrator" Namesto Posejdona).

Asteizem(v grškem asteismos - duhovitost, šala, dobesedno kapitalizem) nekakšna ironija kot trop: pohvale (običajno samemu sebi) v obliki cenzuriranja: »Jaz sem preprost človek«. V najširšem pomenu besede, vsaka elegantna šala.

Gendiadis(iz grške hen dia dyoin - ena do dve), številka besede: uporaba samostalnikov namesto samostalnikov in pridevnikov. Rim je močan s pogumom in moškimi (namesto pogumnih mož). V ruščini je redek; blizu prevozov gendiadis, kot je "hrepenenje po cesti, železo" (A. Blok) namesto po železnici.

Hiperbola ( iz grščine. hiperbola - pretiravanje), slogovna figura ali umetniška naprava, ki temelji na pretiravanju določenih lastnosti upodobljenega predmeta ali pojava. Hiperbola je umetniška konvencija: vnesena je v umetniško tkivo dela za večjo izraznost, značilno za poetiko epske folklore, za poezijo romantike in žanr satire (N. V. Gogol, M. E. Saltykov-Shchedrin). Stilna figura nasproti hiperbole je litota.

Litota ( iz grščine. litotes - preprostost) 1) trop, blizu poudarka in ironije, ki krepi pomen besede z dvojno negacijo ("notorno" namesto "notorno"); 2) trop nasproti hiperbole (pravilnejše ime za mejozo), podcenjevanje lastnosti predmeta ("mali človek z nohtom").

Metafora(Grška metafora), nekakšna pot, prenos lastnosti enega predmeta (pojava ali vidika bitja) na drugega po načelu njihove podobnosti v vsakem pogledu ali v nasprotju. Metafora je implicitna primerjava. Od vseh tropov je metafora izrazna. Ker ima neomejene možnosti pri združevanju različnih predmetov in pojavov, v bistvu na nov način razume subjekt, je metafora sposobna razkriti, razkriti svojo notranjo naravo, pogosto je metafora kot nekakšen mikromodel izraz avtorjevega posameznika vizija sveta. »Moje pesmi! Žive priče / Za mir solz "N.A. Nekrasov, "Vesolje - samo stopnje strasti" B. Pasternak. Razširjene metafore (razteza se v več obdobjih ali zajema celotno pesem - "Voziček življenja" AS Puškina). Uresničene metafore (metaforični izraz je v dobesednem pomenu in pride do njegove nadaljnje dobesedne uporabe).

Metonimija(Grško metonymia - dobesedno preimenovanje), vrsta poti, ki temelji na načelu sosedosti. Tako kot prispodoba izhaja iz sposobnosti besede do neke vrste podvojitve nominativne (označevalne) funkcije v govoru, je vsiljevanje njenega neposrednega pomena v figurativni pomen besede.

Fenomeni, povezani z metonimijo, se lahko med seboj nanašajo kot celota in del (sinekdoha: "Hej, brada! Kako priti do Plyushkina?" - jedel sem na zlatu " - AS Griboyedov), vsebino in "Poplavljena peč poka"- AS Puškin), nosilec lastnosti in lastnosti ("Drznost mesta vzame"), ustvarjanje in ustvarjalec ("Človek ... Belinski in bo nosil Gogolja iz bazarja"- NA Nekrasov) .

Lažno predstavljanje, prosopopeja ( iz grščine. prosopon - obraz in poieo - jaz), posebna vrsta metafore, prenos človeških lastnosti (širše, lastnosti živega bitja) na nežive predmete in pojave.

Perifraza(iz grške perifraze - krožni promet), trop, ki opisno izraža en koncept s pomočjo več: od najpreprostejših primerov ("zaspal" namesto "zaspal") do najbolj zapletenih ("iz dolgih brkov" , v prahu tistega neizprosnega frizerja, ki se brez klica pojavi lepoti in grdim ter na silo praši celotno človeško raso že več tisoč let «NV Gogol). Značilno za obdobje baroka, romantike. Posebni primeri perifraze so evfemizem, litota.

Epitet(iz grškega epiteta, lit. - priloženo), eden od tropov, figurativna opredelitev predmeta (pojava), izražena predvsem s pridevnikom, a tudi s prislovom, samostalnikom, števnikom, glagolom. Za razliko od običajne logične definicije, ki ločuje določen predmet od mnogih ("tiho zvonjenje"), epitet bodisi poudari eno od njegovih lastnosti v predmetu ("ponosni konj") ali - kot metaforičen epitet - prenese lastnosti drugega predmeta ("skladba v živo").

V idealni obliki je kompleksna skladenjska celota sestavljena "iz začetka, srednjega dela in konca in je poudarjena v odstavku. Toda v nestrogih stilih in zvrstih (torej ne v uradnem in ne v znanstvenem- akademski), se za izražanje avtorjeve modalnosti lahko uporabijo različne transformacije kompleksa. Morda mu manjka ena ali celo dve njegovi strukturni komponenti. Na primer: ... Jazbec je zacvilil in z obupnim krikom odhitel nazaj v travo. Tekel je in kričal na ves gozd, lomil grmovje in pljuval od ogorčenja in bolečine.

Začela se je zmešnjava na jezeru in v gozdu. Prestrašene žabe so brez časa zakričale, ptice so bile vznemirjene in na samem bregu je kot topovski strel udaril puder.

Zjutraj me je fant zbudil in mi povedal, da je sam pravkar videl jazbeca, ki mu je opekel nos. Nisem verjel. (K. Paustovski).

Nepopolnost prvih dveh proznih kitic se dobro čuti. V prvem (o jazbecu) to prenašajo glagoli nepopolne oblike neomejenega delovanja (tekel, vpil, pljunil), v drugem (o zmedi) v gozdu pa glagoli s prvotnim pomenom (vpil, vznemirjen ), ki zahtevajo razvoj ukrepov. Takšne odprte prozne kitice bralcu omogočajo, da »dokonča« dogodke, napolni besedilo s »skritimi« vsebinami.

V drugih primerih, da bi bralca takoj potopili v situacijo, se začetek izpusti. Na primer: In imel je dobre čase (V. Shukshin) - absolutni začetek zgodbe.

Možne so tudi druge spremembe v strukturi zapletene skladenjske celote: izpustitev srednjega dela, zabrisane meje, zagozditev tujih sestavin itd.

Razmerje prozaične kitice z odstavkom lahko oblikujemo na naslednji način: 1) zapletena skladenjska celota je enaka odstavku; 2) odstavek vsebuje več kompleksnih skladenjskih celot; 3) kompleksna skladenjska celota je razdeljena na odstavke.

Prva vrsta odnosa je značilna za informativna besedila. To je še posebej potrebno za nepripravljenega bralca (učbeniki za osnovnošolce). V leposlovju in novinarski prozi daje besedilu lahkotnost, jasnost, preglednost, v nekaterih primerih tudi dinamiko.

Druga vrsta odnosa govori o potrebi po dojemanju informacij ne |> kot enote, ampak kot celote. To je značilno za sklepanje o zapletenih, večdimenzionalnih povezavah med ljudmi, pojavi, dogodki ali o neločljivih pojavih in dogodkih. V literarnih besedilih so »zgodba v zgodbi«, sanje, spomini itd. Običajno navedene v enem odstavku, da se poudari njihov vstavljeni značaj.

Razdelitev zapletene skladenjske celote na odstavke (tretja vrsta odnosa), ločitev katerega koli stavka od nje vodi do tega, da ločen del prozaične kitice pridobi poseben pomen. Glej na primer konec zgodbe A. P. Čehova "Škof":

Mesec dni kasneje je bil imenovan nov vikarni škof in škofa Petra se nihče ni spomnil. In potem so popolnoma pozabili. In samo starka, mati pokojnika, ki je zdaj oktet s svojim zetom-diakonom v oddaljenem okrožnem mestu, ko je zvečer odšla ven k svoji kravi in ​​se zbližala na pašniku z druge ženske, nato pa so se začele pogovarjati o otrocih, vnukih, da ima sina, škofa, hkrati pa so plašno govorile v strahu, da ji ne bodo verjeli ...

In v resnici ji niso verjeli vsi.

Zadnji stavek je zelo tesno povezan s prejšnjim; poleg tega morda niti ne bi bil samostojen stavek, ampak del prejšnjega zapletenega. Toda v Čehovu ni le ločen, odtrgan od skladenjsko in pomensko sorodnega prejšnjega stavka, ampak je tudi edini stavek novega odstavka. Odtrgani in avtonomni v besedilu pomnožijo pomenski obseg tega stavka v primerjavi s tem, kar bi imel v odstavku, ki je enak zapleteni skladenjski celoti.

Razdelitev besedila na odstavke določa tako splošni ton zgodbe kot posebno pomensko in izrazno vsebino njenih posameznih delov. Primerjajte na primer različne odstavke odlomka iz romana Marka Twaina "Pustolovščine Toma Sawyerja", kot so ga interpretirali različni prevajalci:

In tako je Becky, ki je šla mimo učiteljeve mize, ki je stala nedaleč od vrat, opazila, da v ključavnici štrli ključ! Bi lahko tako redek dogodek zamudili? Ozrla se je naokoli - niti duše ni bilo naokoli. Čez minuto je knjigo že držala v rokah. Naslov "Anatomija", sestava profesorja Tako in tako, ji ni razložil ničesar in začela je listati po knjigi. Na prvi strani je naletela na lepo narisano in poslikano postavo.

gola oseba. Takrat je na stran padla senca: na vratih se je pojavil Tom Sawyer in s kotom očesa pogledal sliko. Beckn je knjigo naglo zaprl, a je sliko nehote raztrgala do polovice. Knjigo je dala v predal, obrnila ključ in se razjokala od sramu in razočaranja (prevedel K. Chukovsky).

In tako je Becky mimo prižnice, ki je stala blizu vrat, opazila, da ključ štrli v škatli. Škoda je bilo zamuditi tak trenutek. Ozrla se je naokoli in videla, da ni nikogar, v naslednjem hipu pa je bila knjiga že v njenih rokah. Naslov na prvi strani - "Anatomija" profesorice ji ni rekel ničesar in začela je listati knjigo. Takoj je otce naletela na zelo lepo sliko, v vseh barvah: popolnoma gol človek.

V tistem trenutku je na stran padla senca nekoga - na pragu je stal Tom Sawyer in ji čez ramo gledal knjigo. V naglici, da zapre knjigo, jo je Becky potegnila k sebi in tako neuspešno, da je stran raztrgala na pol. Knjigo je vrgla v predal in se razjokala od sramu in razočaranja (prevedel N. Daruzes, 1953)

Zaradi drugačne razdelitve na odstavke se poudarek pri prevodih precej premakne. V prvem odlomku je ena junakinja Becky, Tom pa je v njenem zaznavanju podan v drugem ali dveh likih. Tom je dan kot neodvisen junak: postane krivec tega, kar se je zgodilo. Poudarjanje drugega odstavka in posledično pojav drugega aktivnega lika dramatizira dejanje.

Leksikalni sistem jezika je večstranski in zapleten. Zato tipologija različnih leksikalnih sredstev še ni razvita, saj bi morala biti sposobna poustvariti raznoliko paleto človeških občutkov. Vendar pa obstajajo tri glavne skupine. Izrazna sredstva običajno razvrščamo v fonetične, skladenjske in leksikalne.

Trope

Leksikalna sredstva povečajo izraznost jezika. V jezikoslovju se imenujejo poti. Običajno poti uporabljajo avtorji različnih umetniških del, kadar je treba opisati videz junakov ali narave.

Tako je trop slikovna tehnika, ki je sestavljena iz uporabe izraza ali besede v prenesenem pomenu. Namen te tehnike ni le ustvariti nov pomen, ampak tudi obogatiti, olepšati govor in ga narediti bolj izraznega. Treba je razlikovati med tropi in govornimi figurami. Primeri tropov: primerjava, hiperbola, metafora, epitet, personifikacija in parafraza.

Slika govora

Govorne figure so posebne skladenjske konstrukcije, ki služijo povečanju izraznosti. Ti vključujejo antitezo, oksimoron, gradacijo, retorični vzklik, retorično vprašanje, retorično privlačnost, elipso, skladenjski paralelizem, leksikalno ponavljanje, epiforo, anaforo, tišino, inverzijo, poliunijo, neskladnost.

Izraženost govora - značilnosti njegove strukture, ki omogočajo ohranjanje zanimanja in pozornosti bralca (poslušalca).

Antiteza

Antiteza je obrat, ki je sestavljen iz ostrega nasprotja likov, konceptov, podob, s pomočjo katerih nastane učinek ostrega kontrasta. Antiteza pomaga bolje kontrastirati pojave, prikazati protislovja. Gre za način izražanja avtorjevega pogleda na opisane podobe, pojave itd. Primer lahko navedemo takole: "Leži mehko, a trdo spi".

Sintaksična sočasnost

To so glavne figure izraznosti govora.

Poleg tropov so pomembna sredstva upodobitve ruskega jezika tudi slogovne figure.

Stilistična figura(Latinsko "stílus" - skrilavec za pisanje in "fígura" - slika, videz) - nenavadni skladenjski zavoji, ki kršijo jezikovne norme in se uporabljajo za okrasitev govora. Stilne figure so v poeziji precej pogoste, kjer niso pozvane le k individualizaciji avtorjevega govora, temveč tudi k obogatitvi s čustvenimi odtenki, da bi umetniška podoba postala bolj izrazita. Zato se slogovne figure imenujejo tudi figure pesniškega govora. Stilne figure je treba strogo razlikovati od tropov, ki niso zgrajeni po skladenjskem načelu. Med glavnimi in najpogosteje uporabljenimi slogovnimi figurami izstopajo anafora, epifora, prstan (anepifora), paralelizem, gradacija, elipsa, inverzija, hiasma, anakoluf, asindeton, polisindeton. Bogdanova L.I. Stilistika ruskega jezika in kultura govora. Leksikologija govornih dejanj. - M ..: Nauka, 2011.- 520 str.

Analizirajmo jih podrobneje. Anafora(iz grščine - vzgoja, ponavljanje) je slogovna figura, ki nastane s ponavljanjem besed ali besednih zvez na začetku sosednjih jezikovnih enot. Na primer, " prisežem Sem prvi dan ustvarjanja, prisežem njegov zadnji dan. prisežem sramota zločina in večna resnica zmaga ... «(M. Lermontov).

Najpogosteje anaforo najdemo v pesniških besedilih, redkeje v prozaičnih. Prozaična anafora običajno povezuje začetek sosednjih stavkov, na primer: " Ne glede na to, kako ljudje so poskušali, zbrani na enem majhnem mestu ..., ne glede na to, kako kamenjali so zemljo, da na njej ne bi nič zraslo ... «(L. Tolstoj). Zelo redko anaforično ponavljanje ne povezuje sosednjih, ampak ločenih jezikovnih enot v besedilu, na primer začetek poglavij zgodbe ali romana. Prozaična anafora najpogosteje povečuje in naredi čustveno izraznejšo vsebino povedanega, čeprav lahko opravlja tudi čisto kompozicijsko funkcijo, ki je običajno zaznamovana z anaforičnim ponavljanjem v pesniških besedilih, kjer anafora služi kot dodaten (skupaj z stalni premor) signal konca prejšnje vrstice in začetek naslednje. Pogosto lahko anaforično ponavljanje vzdržujemo skozi celotno pesniško delo (običajno majhno).

Nasprotje anafore je takšna slogovna figura kot epifora- ponavljanje posameznih besed ali besednih zvez na koncu sosednjih jezikovnih enot: gosti, Jih imenuje car Saltan obisk... "(A. Puškin). Epifora je v prozi veliko manj pogosta: »Rad bi vedel, zakaj sem naslovni svetovalec? Zakaj točno naslovni svetovalec? " (N. Gogol). Včasih tudi dodelijo epanafora (sklep ali anadiploza) - ponavljanje besede ali besedne zveze na koncu prejšnje jezikovne enote, pa tudi na začetku naslednje, na primer: s hudim napojem, s hudim napojem, s črnim prahom ... «(folklor). Takšno ponavljanje najpogosteje najdemo v folklori, včasih pa se predvsem kot kompozicijsko sredstvo uporablja tudi v prozi. Zanimiv primerek vsebuje slavni roman M. Bulgakova "Mojster in Margarita", štiriindvajseto poglavje, ki se konča takole: »... in kolikor je hotela, vsaj do zore, je Margarita lahko šumela po črkah svojih zvezkov, jih pregledala in poljubila ter znova prebrala: - Tema, ki je prišla iz Sredozemlja, pokril zelenjavni vrt, ki ga je sovražil prokurist ... Ja, tema, «petindvajseta pa se začne z besedami: "Tema, ki je prišla iz Sredozemlja, pokril zelenjavni vrt, ki ga je sovražil prokurist. Viseči mostovi, ki povezujejo tempelj s strašnim Antonijevim stolpom, so izginili, z neba je padlo brezno ... «. Krupchanov L. M. Teorija književnosti. - Moskva: Nauka, 2012.- 360 str.

Ring ali anepifora Imenujejo slogovno figuro govora, ki povezuje začetek in konec sosednjih jezikovnih enot (odstavek, kitica) ali / in eno enoto (stavčna ali verzna vrstica) s ponavljanjem posameznih besed ali besednih zvez. Razlagajoč ime te figure, zlasti literarni teoretiki pišejo: »Ponavljanje začetne besede ali besedne zveze na koncu istega stavka, verza, kitice ali celotne igre, zaradi česar ta stavek ali niz stavkov, ki oblikovati logično enotnost, prejeti določeno vrsto zaokroževanja; od tod tudi ime figure. " Na primer: " Zaman! Kamor koli pogledam, povsod srečam neuspeh, in pri srcu mi je boleče, da moram ves čas lagati; Nasmehnem se ti, a navznoter trpko jočem, Zaman"(A. Fet).

Pogosto je tudi anepifora simlock- kombinacija anafore z epiforo, ki se odraža v samem imenu izraza: " Povsod imamo pot za mlade, povsod častimo stare"(V. Lebedev-Kumach). Umetniško besedilo. Struktura in poetika. - Sankt Peterburg: Založba Sankt Peterburške univerze, 2005.- 296 str.

Naslednja podobna slogovna figura je vzporednost(Grško "tisto, kar gre zraven") ali skladenjski paralelizem je figura, ki temelji na isti vrsti skladenjske konstrukcije dveh ali več sosednjih jezikovnih enot, predvsem vrstic pesniškega besedila, kar povzroča občutek njihove simetrije. Na primer: " Tvoj um je globok kot morje, tvoj duh je visok kot gore"(V. Bryusov).

Najpogosteje vzporednost, simetrijo v skladenjski konstrukciji sosednjih pesniških vrstic spremlja figurativna primerjava v njih izraženih misli-tako imenovani figurativno-psihološki paralelizem: na primer med življenjem narave in drobci človeškega življenja. Vzporednik lahko pogosto vključuje simbole, o katerih smo pisali prej pri analizi tropov. Zato lahko pridemo do zaključka, da tropi in slogovne figure ne izključujejo, ampak se medsebojno dopolnjujejo.

Vzporednost zavzema pomembno mesto v ruskem jeziku, zlasti v poeziji, in je znana že od antičnih časov. Najpogosteje se uporablja tudi v ljudski poeziji. V romantični poeziji se je v začetku 19. stoletja precej razširil, pogosto kot stilizacija folklornih motivov. Ta slogovna figura lahko tvori kompozicijsko osnovo lirsko pesniškega dela.

Gradacija- To je slogovna figura, ki je sestavljena iz postopnega vihanja likovnih izraznih sredstev z namenom povečevanja (t.i. vrhunec na primer: "V zaskrbljujočem okusu Ne uro, ne dan, ne leto bo odšel ... "E. Baratynsky) ali znižanje ( antiklimaks na primer " Ne bom se zlomil, ne bom zdrznil, ne bom utrujen, Niti zrno Ne bom odpustil sovražnikom ”O. Bergolts) njihovega čustvenega in pomenskega pomena. Gradacija se razlikuje po prostorsko-časovnih (predvsem v prozi), intonacijsko-čustvenih (poezija) in psiholoških (drama) značilnostih. Izraženost stopnjevanja se poveča z združevanjem z anaforo, na primer v znamenitem izreku Julija Cezarja: "Prišel sem, videl sem, premagal!".

Elipsis(Grško - "mimo", "pomanjkanje") je slogovna figura, zgrajena z izpuščanjem besede ali več besed. Na primer: "Oči, kot nebo, modre, nasmeh, laneni kodri - vse v Olgi... (A. Puškin). V tem primeru je pesnik izpustil besedo »združeno« ali kakšen drug pomen blizu. Elipsa lahko poveča dinamiko fraze, napetost spremembe dejanja, poudari lakonizem, lirična čustva, pogovorno intonacijo. Pogosto ga najdemo v pregovorih in izrekih. Ta figura je lahko podlaga za celotno umetnost, zlasti za poetično ali njen del.

Vedno je bil zelo priljubljen inverzija- slogovna figura, ki temelji na kršitvi vrstnega reda besed v stavku, ki se zdi normalizirana, običajna, na primer " Starec, poslušen samo Perunu... "(A. Puškin), namesto" Starec, poslušen enemu Perunu. " Ruski jezik, tako kot drugi vzhodnoslovanski jeziki, spada v jezike s prostim besednim redom v stavkih, vendar zaradi določenega sintaktičnega zaporedja in tudi zaradi podrejenosti logiki razkrivanja izražene misli, se zdi bolj naravno, medtem ko je sprememba v takem zaporedju psihološko zaznana kot odstopanje od določene trajne norme. Logično zaporedje razvoja misli ureja zlasti vrstni red glavnih članov stavka, ki tvorijo nekakšno skladenjsko okostje izražene misli. Normalno logično zaporedje razgrinjanja misli predpostavlja njeno gibanje od že znanega (torej kar je bilo že povedano ali kar je predstavljeno kot zavestno znano) v neznano, kar se pravzaprav sporoča o tem "že znanem" "in popravlja, da je v njem nekaj sprememb. Ker je "že znano" v stavku običajno izraženo skozi subjekt (subjekt misli) in "neznano", novo skozi predikat (predikat misli), potem naravno ali, kot pravijo, vrstni red besed bo neposreden, pri katerem bo predikat postavljen za subjekt, in inverzija bo njihov obratni vrstni red: predikat pred subjektom. Sannikov V.Z. Ruska skladnja v pomenskem in pragmatičnem prostoru. - M.: Jeziki slovanske kulture, 2008.- 624 str.

Če skladenjski vrstni red glavnih članov stavka urejajo norme logičnega zaporedja razgrnitve izražene misli, potem vrstni red sekundarnih članov stavka v vsakem narodnem jeziku določajo zgodovinsko uveljavljene norme skladenjska konstrukcija verbalnih konstrukcij. Zlasti za ruski jezik bi bilo bolj naravno umestiti dodatke in okoliščine, ki jih izrazijo samostalniki, - za besedo, na katero se nanašajo, in opredelitve in prislovne okoliščine - pred besedo, na katero se nanašajo. Obratni vrstni red njihove postavitve je zaznan kot obrnjen. Na primer: »Zvečer, v deževni jeseni, V daljnem deklica je hodila lokacije... "(A. Puškin).

Inverzija individualizira in čustveno poudarja govor in njegove komponente. Toda to ni njegova glavna funkcija. Sintaktično obrnjen vrstni red članov stavka služi predvsem namenu poudarjanja posameznih, najpomembnejših besed v kontekstu dane trditve. Ta funkcija inverzije se še posebej jasno razkrije v primeru, ko obrnjena beseda ne spremeni le svojega splošno sprejetega skladenjskega položaja, ampak je hkrati tudi ločena od člana stavka, ki mu je podrejen.

Nekakšna inverzija je kiazem- jezikovno slogovna naprava, uporabljena v poeziji, katere bistvo je preurediti glavne člane stavka, da bi povečali izraznost pesniškega govora, na primer: » Razdelite zabavno - vsi so pripravljeni: Nihče noče deli žalost«(M. Lermontov).

Podobno sorto lahko obravnavamo anakoluton- slogovna figura, zgrajena s kršitvijo slovnične skladnosti med besedami, člani stavka, na primer " Ko sem se približal tej postaji in skozi okno pogledal naravo, mi je odletel klobuk"(A. Čehov). Kot lahko vidimo, se anakoluf uporablja namerno, pogosteje za dajanje ironičnega ali komičnega odtenka govora v danem kontekstu.

Nekoliko spominja na inverzijo in asyndeton ali asyndeton- slogovna figura, ki je sestavljena iz opustitve veznikov, ki povezujejo posamezne besede in dele besednih zvez. Na primer: " Noč, ulica, svetilka, lekarna, brezčutna in zatemnjena svetloba«(A. Blok). Neenotnost povečuje izraznost govora, poudarja dinamični vidik v njem, služi za poudarjanje posameznih besed.

Nasprotje asindetona je polisindeon ali multiunion- kopičenje sindikatov, ki povezujejo posamezne besede in dele stavka, na primer: "Ocean je hodil pred mojimi očmi, in zanihala in zagrmelo, in iskrilo in zbledela in zažarel, inšel nekam v neskončnost «(V. Korolenko). Večzveznost se uporablja kot sredstvo, ki upočasni govor, poudari pomenljive besede, naredi govor slovesnejšim, saj je pogosto povezano s skladnimi konstrukcijami svetopisemskih besedil z več unijami. Lik več sindikatov lahko najprej oblikujejo različni sindikati. Drugič, - ne samo s strani sindikatov kot takih, ampak tudi z drugimi uradnimi besedami, ki jih prejmejo v okviru delovanja sindikatov.

Redkejše slogovne figure vključujejo pleonazem in tavtologijo ter ojačanje, paronomazija(primerjava besed, podobnih po zvoku, a drugačnih po pomenu) in antiteza(opozicija). Telpukhovskaya Yu.N. Ruski jezik. Fonetika. Grafika. Tvorba besed. Morfologija. Sintaksa. Leksikon in frazeologija. - M.: Vesta, 2008.- 64 str.

Pleonazem(Grško "pretiranost") je slogovna figura, ki temelji na istoimenski ponovitvi prejšnje besede, na primer "padla dol", " pokazal z rokami», « nostalgija po domu», « najvišja prioriteta», « obtožen"," Hackneyed platitude. " Pleonastična ponovitev ni logično motivirana in se uporablja kot sredstvo slogovne raznolikosti govora. Najpogosteje se uporablja v folklori, najdemo pa jo tudi v avtorski poeziji.

Povezano s pleonazmom tavtologija predlaga enkratno ponavljanje besed, na primer: " čudovit čudež, čudovit čudež"itd.

Ojačanje(lat. "porazdelitev", "povečanje") - slogovna figura, ki je sestavljena iz poudarjenega kopičenja znotraj sosednjih izjav (običajno enega, dveh ali treh stavkov ali kratkega odstavka) iste vrste jezikovnih enot, na primer " Beretka- kot bomba baretka- kot jež, kot britvica z dvema robovoma, baretka kot klopotača pri 20 pikih dva metra visoka kača «(V. Mayakovsky).